Grup de artă unde aleargă câinii. Unde se duc soarecii? Ce fel de cercetare directă din știința actuală vi se pare atât interesantă, cât și controversată?
În al 21-lea trimestru, vor fi anunțați câștigătorii celei de-a zecea ani de concurs All-Russian din sala actualei arte vizuale „Inovație”, iar până atunci Art Knot pregătește o serie de interviuri cu câțiva nominalizați și organizatori din legendarul competiție. Citiți cu hashtag-ul #innovation2014.
Idee creativă „Unde merg câinii”. Ekaterinburg. Nominalizat la Innovation 2014 Rock in Galuzia „Creation of Visual Mystery”.
Idee creativă „Unde merg câinii”, care îi include pe Vladislav Bulatov, Natalia Grekhova, Oleksiy Korzukhin, Olga Inozemtseva, a fost creat în 2000 de ani în Ekaterinburz. Artiștii creează sculpturi cinetice, obiecte, instalații, videoclipuri și acțiuni care încorporează experiențe spontane, mituri, iluzii optice și mentale și realizări tehnice. Acest grup este un participant activ la diferite bienale și expoziții de artă contemporană din Rusia și din străinătate.
La concurs va fi prezentată o instalație generativă: un urs, un labirint robot, o cameră, o proiecție „1.4…19”, și se mișcă activ și atent.
Anastasia Chetverikova:Ținta ta ar trebui să se numească Elgernon? Și de ce a fost această instalație bazată pe cartea lui D. Keyes „Citate pentru Algernon”?
Olga Inozemtseva: Nu, este complet diferit. Avem 16 șoareci deodată, au nume diferite și aici avem o nouă rundă de șoareci la Moscova care nu au fost încă numiți.
O.Ch.: Povestește-ne despre integrarea țintelor virtuale în viața unei ținte reale.
O.I.:Șoareci virtuali – fără capabilitățile nerealizate ale unui mouse real. În principiu, acestea acoperă toate comportamentele posibile ale unui șoarece viu: fuga, somnul, mâncarea etc. Traiectoria sa este construită în timp real. În momentul în care există o amenințare între mouse-ul virtual și potențialitățile nerealizate ale șoarecelui real, atunci peretele din labirintul dintre ele se dărâmă. Pur și simplu putem urmări cum posibilitățile nerealizate încep să modeleze traiectoria unui șoarece viu, de parcă ar exista o barieră între viețile spațiului nostru de viață. De îndată ce amenințarea este cunoscută, ușile se deschid, este clar că o poziție pasivă este cea mai profitabilă.
Pe de altă parte, șoarecii din labirint nu au niciun alt stimul în afară de interesul lor.
O.Ch.: Nu există nicio modalitate de a spune adevărul?
O.I.:(Râde) Am crezut deja când era un labirint în basmul despre tată, dar s-a dovedit că tatăl nu face așa ceva. Încă de la început am încercat să-i atragem la arici, dar curând ne-am dat seama că cel mai mare stimul pentru șoarece este puterea acestuia.
Idee creativă „Unde merg câinii”. Proiectul „1.4…19”
O.Ch.: Participați la acest proiect ca exploratori ai naturii sau ca artiști?
O.I.: Vorbim doar ca artiști și nu ne putem distinge de aceste poziții.
O.Ch.: Misha în labirint, cum este alegoria de puțină semnificație pentru tine?
O.I.: Din păcate, nu există unde să plecăm de la metafora bătută despre ursul din labirint și încă o introducem fizic. În dreapta este cea mai precisă modalitate de a crea o versiune spațioasă a unui labirint rațional, care vă permite să pierdeți momentele inutile.
O.Ch.: Ce informații ați obținut din acest experiment?
O.I.: Nu este vina noastră să muncim din greu și nu avem o astfel de slujbă. Cu toate acestea, am descoperit o serie de lucruri pe care nu le-am planificat, de exemplu, că există două modele de comportament: „generator de mouse unidirecțional” și „generator de mouse bidirecțional”. O singură direcție - dacă mouse-ul are un singur coridor, dar nu poți merge nicăieri, dar spargi ușa, atunci șoarecii virtuali încep să apară și sunt imediat închise în acest spațiu. Bidirecțional, dacă are două ieșiri din intersecție, dar tot nu intră în ele și se închide - și mai repede începe să creeze șoareci virtuali și chiar mai mult cu mult timp in urmaîncepe să înghețe în acest spațiu, așa că cu cât a creat mai multe fantome, este mai bine să petreacă timpul sub castel.
Și din aceasta am creat un singur model, astfel încât o poziție pasivă să fie cea mai profitabilă. Pe de altă parte, este posibil să stai la colț și să nu ai o opțiune vikory, astfel încât această poziție să poată fi considerată una câștigătoare?
Și am fost, de asemenea, uimiți de faptul că o Misha în viață a putut să închidă o Misha virtuală la o intersecție. Tobto. Îl poți depăși.
Idee creativă „Unde merg câinii”. Proiectul „1.4…19”
O.Ch.: Este posibil să se efectueze un astfel de experiment pe oameni?
O.I.: Nu este nimic cinic sau sedițios în această idee; ar trebui să facem experimente nedureroase asupra oamenilor în fiecare zi, indiferent cine este leneș, iar acest lucru va închide experimentul nostru. De fapt, bănuim că experimentul nostru îi va ajuta pe oameni să privească din lateral posibilitatea de alegere și posibilitatea nerealizată.
Fii cu ochii pe țintă și poți câștiga propriile tale sfaturi până pe 3 mai 2015 la Centrul Național de Artă Contemporană de Zoologie. Și urmăriți și videoclipul pe www.youtube.com/watch?v=ySdZGVpaqHE
„Unde aleargă câinii” - idei mai creative. Vlad Bulatov, Natalia Grekhova, Olga Inozemtseva, Oleksiy Korzukhin sărbătoresc 2000 de ani la Ekaterinburz. Există instalații video, sculpturi cinetice, spectacole tehnologice, joacă cu clișeele culturii pop și intrigi mitologice. Roboții lor „Individuals of Smell” și „Fields 2.1” sunt incluși până astăzi.
AE: Cum a apărut grupul „Unde ar trebui să alerge câinii”?
CBS: Spontan. Nu toți ne-am cunoscut peste noapte; fiecare participant a avut propria poveste. Nu aveam informații despre misticismul actual, nu știam nimic despre instituțiile de artă, nici despre curatori, nici despre cei care nu sunt singuri. Și sunt absolut nescrise. La primele noastre expoziții, fără măcar să bănuim, am repetat tot ce se făcuse deja după Duchamp, doar într-un mod comic.
AE: Serios?
CBS: Odată ce am început, povestea misterelor s-a încheiat cu Malevici. Cu toate acestea, cei care ne-au început nu au vrut să ne dezamăgească. Am pictat poze, dar am fost forțați să vedem asta. Ne-am dat seama că nu era bine pentru noi să ne apucăm de pictură. Așa a fost anunțată prima noastră acțiune. Ni s-a părut că ne este frică de ceva nou. Este un astfel de fior!
AE: Despre ce este vorba?
CBS: Ne-am închis tablourile într-un subsol cu pereți dubli, ca o culoare neagră. Au eliberat targane mecanice și tot felul de spirite rele. Au chemat dansatorilor, în timp ce se luptau unul după altul, un baterist, un DJ house și un violonist clasic. Mi-aș fi dorit să fi citit poezie. Totul era lacom, dar eram fericiți. Promoția este mică, o voi numi „Labirint”. Atunci organisme electromecanice primitive au lucrat pentru noi și au populat spațiile deschise cu ele.
În același timp, am acumulat videoclipuri - ca piesă centrală, creând în spatele dispozitivelor suplimentare și creând interacțiuni cu alte dispozitive. Zagalom, am început să ne vikoristuvat tehnologii diferite acele materiale...
AE: Nu este oprit că ți-ai venit deja ideea să spui povestea grupului, nu știu ce să pun în mâncare.
CBS: Există o legendă zoroastriană despre cei care, atunci când sufletele câinilor morți - mii de masculi și o cățea - se deplasează prin locul Chinvat, mirosurile se transformă în specii vii care plutesc pe apă și încep viață nouă. Vidrii sunt creaturi sacre. Chiar dacă numele grupului nostru în sine este un pic deranjant, fiecare dintre noi are propria noastră versiune, așa că nu o putem descrie clar în ansamblu.
AE: Odată am fost surprins să aflu că grupul tău are două programe și doi artiști. Este adevarat?
CBS: Nu, nu este adevărat, toți patru suntem artiști. Pentru anumite proiecte am cerut un programator, dar nu am intrat niciodată în grup.
AE: Nu ți-e frică să fii asemănător cu artiștii, care ar putea fi neaștepți?
CBS: Nu, nu este deloc posibil să fim lipsiți de importanță. De la bun început trebuie să înțelegi cine sunt astfel de lucruri și unde miros să trăiască.
AE: Te gândești la peepers?
CBS: Este bine că există o mirosă, mai ales dacă mirosul este respectabil. Le mai vedem rar. Este foarte distractiv să îi urmărești la expoziții. În acest caz, oamenii nu se ridică.
AE: Care este sufletul mecanismelor?
CBS: E greu să ne amintim că dacă ni s-ar spune așa ceva... Deodată, pe un ton de cântec, am spune că în orice dispozitiv ar fi un text, un mesaj, încorporat în circuitul lui electric. Pe măsură ce dispozitivul funcționează, textul pe care toată lumea îl dorește este precis și inteligent. Dacă nu funcționează sau funcționează prost, atunci textul este evident slab și tulbure. Încercăm să transferăm texte pe circuite electrice și circuite electrice pe texte. Numim acest lucru „simbolism în circuitele electrice”, deoarece interpretările noastre sunt și mai subiective. Uneori se pare că trebuie doar să știi cuvintele exacte care exprimă ideea ta și apoi să le traduci corect într-un circuit electric - și poți crea ceva util care nu a existat încă.
AE: Ce părere aveți despre festivalurile mistice internaționale?
CBS: Este important pentru noi să vorbim despre festivaluri internaționale într-un mod special. Soarta proiectelor internaționale, de regulă, este mai rea. Acest lucru vă permite nu numai să învățați ceea ce experimentați în lume, ci și să vă admirați munca în contextul ei.
De exemplu, am participat la festivaluri în Slovenia ( - aprox. ed.) și deodată l-am cunoscut pe bunicul meu Sylvester acolo. În timp ce ne conduceam prin mediul rural, am vorbit o mulțime de limbi slovene amestecate și ne-am înțeles miraculos. Desigur, l-am rugat să vină la festival și abia recent jurnaliştii s-au grăbit – s-a dovedit a fi un cunoscut artist sloven. Privea totul cu mare respect, apoi vorbi în liniște. Iar după expoziție, ne-a arătat opera sa - o sculptură maiestuoasă pe un pătrat care înfățișează orbitele planetelor. Această cunoaștere clară a apărut chiar și aproape de noi, deși nu suntem victorioși în privința vreunei tehnologii noi. Care este cea mai mare cunoaștere pe care o apreciem în mod constant, care este pasiunea pentru sensul acestui termen... Artistul de piele își construiește viitoarele fragmente ale corpului său, iar în toate urechile sale iese îndrăzneț, iar nimeni nu dă versiuni dominatoare. . Aceasta este creativitate în diferite domenii.
Am rugat membrii grupului Where Dogs Run să comenteze despre roboții lor. Axa a ceea ce a intrat în ei.
Instalare video interactivă „Asediu”», 2012
Pe ecran există un flux mare și continuu de cartofi. Când pieristul se întoarce să cânte, cartofii se vor mira după el (vor mirosi ceva). A marca această privire este mai puțin decât respectabilă.
Skhid, 2012
Unde merg cainii?. Skhid, 2012
Video. Pe afidele soarelui roșu există mai multe sfaturi. Poza seamănă cu un cadru din filmul „The Uncatchable Messengers”. Cântecul va suna: „Și chiar dacă vom trăi pentru totdeauna...”. Figurile din apropiere ale liderilor par a fi monștri și mutanți.
Specii de miros, 2012
Unde merg cainii? Specii de miros, 2012
Acest mecanism este încă unul, care este în mod clar defectuos și amuzant, dar cu siguranță corespunde posibilităților de vizualizare totală, de care suntem toți conștienți în același timp. Acest proiect este despre imposibilitatea de a reaminti un miros dintr-o memorie fără a fi mirosit din nou. Aici este demonstrat modul absurd de a-ți aminti un miros printr-o imagine vizuală. Informațiile de la senzori-analizatoare de gaz sunt procesate de un computer și traduse într-o „fotografie”. Oameni buni, de ce stați în fața tuburilor care adulmecă, expunându-vă mirosul?
Bunica - Mandelbrot, 2011
Bunica a fost deja transferată la modelul de tricotat Mandelbrot anonim. Bunica o va tăia goală.
„De fapt, Mandelbrot poate fi numit cordon villota în inconsecvență. Luați un punct aproape de zero, iar coordonatele lui, x și y, sunt înlocuite cu două ecuații simple. Introduceți încă două numere, coordonatele noului punct și treceți prin aceleași linii și așa mai departe. Natura are mai multe astfel de structuri decât Mandelbrot. De exemplu, sistemul circulator, linia de coastă... Trebuie să fim plasați aici într-un cordon nemarcat: probabil că ne pierdem în mijloc și, în mod tradițional, să ne transformăm într-o culoare neagră, sau mai bine zis, definim apelul, în care în cazul în care știm sigur că va trebui să zburăm într-un Da nesfârșit. Sau rămâi pe cordon și devii incredibil ca tine.” Aceste cuvinte, care descriu simplu și precis proiectul, aparțin lui Evgen Prigorodov - un matematician și programator și altor artiști.
Câmpuri-2, 2012
Această instalare video interactivă a fost creată inițial pentru Nanocentrul Ural.
Două camere din unghiuri diferite proiectează pe două ecrane o imagine a unui bol de sticlă dintr-un câmp magnetic. Materialul magnetic este un nanomaterial special care constă din particule magnetice. Sub afluxul unui câmp magnetic, miezul creează o convexitate. Dinamica prăbușirii țării se va repeta. În mijlocul podiumului cilindric de sub vasul de sticlă se află „ochi” alcătuiți din magneți permanenți; Sistemul motor permite ochiului să „clipească”, să se întoarcă, să se ridice la suprafață sau să cadă. Câmpurile magnetice deformează suprafața mijlocului și se creează relieful imaginii ochiului. Pe măsură ce un observator se apropie de bol, ochiul apare la suprafață și se mișcă după observator pe suprafața bolului. Când observatorul clipește, ochiul clipește și începe să clipească.
- aprox. ed.
Pornpedal Dreams-2, 2008
Unde merg cainii? Pornpedal Dreams-2, 2008
„Acesta este robotul nostru vechi, tocmai l-au actualizat puținpentru viitoarea expoziție. Mașini de tocat carne, cum să sun. Sună cât de repede poți. Recent, unul dintre ei a dezbrăcat această pilonă (vrând să fie ucis), s-a repezit asupra bărbatului - creatorul ei - și l-a lovit cu piciorul în picior. Mai întâi am tocat o mașină de tocat carne. A fost rănită, a sunat foarte tare și important. A chemat pe cineva și a încercat să-l zdrobească. Acea chavunna era foarte mare. Treptele mașinii de tocat carne erau mai mici și chiar mai chavunni. Și aceste mici chinezești din aluminiu sunt și mai mici și toate sunt la fel. Așa că am observat că mașinile de tocat carne se macină, cresc mai mult”.
Unde merg cainii? Mini-mitnitsa portabilă, 2008
Arată ca o cutie cu capac; când o deschizi, sună ca o orgă de butoi. Acesta este un teatru mecanic din lemn, chiar și figurine - mitniki și pasageri, care vor crește prețul prin tragere. Totul devine clar de îndată ce ne uităm la documentele de la punctul de control: pasagerii își prezintă pașapoartele, ofițerii de miliție le verifică...
În sine, fenomenul mitnitsa se asociază cu umilirea și lipsa stimei de sine. Este imposibil să fii complet indiferent față de cineva care este extrem de ghinionist și a fost protejat de el însuși, așa că persoana devine puțin nervoasă și crede că totul va decurge bine. Dacă utilizați un mini-manuși portabil, terapia este disponibilă, dar jucătorii dvs. pot experimenta incapacitatea de a tolera microdozele. Este constant, ca un apel pas cu pas până la sfârșit, care avansează doza necesară de observație. Și poate că, în timp, conducătorul ecranului va deveni insensibil la consecințele reale asociate cu controlul minutelor.
Unde merg cainii? Viperarea Constituției Federația Rusă. 2017. Instalare. Cu amabilitatea autorului V-A-C
„Unde aleargă câinii” - Ekaterinburz ob'ednannya (Vlad Bulatov, 1975; Natalia Grekhova, 1976; Olga Inozemtseva, 1977; Oleksiy Korzukhin, 1974), creat în 1999. Artiștii creează artă video și media, creează sculpturi cinetice, obiecte și instalații multimedia. Expoziții cu participarea lor au avut loc în multe locuri din Rusia, precum și în țările baltice, Germania, Italia și Japonia. Într-una dintre lucrările rămase, „Vaporizarea Constituției Federației Ruse” (2017), artiștii traduc textul Constituției Rusiei în codul Morse și îl transferă pentru picături suplimentare de apă și nisip copt. Picăturile cad doar când pulberea este suficient de coptă. Scopul procesului este de a transmite informații către partea care pariază. Textul Constituției va fi afișat pe ecran, astfel încât voyerii să se poată evapora Narazi informație.
artiștilor
Ai deja 15 ani - cum s-au schimbat interesele tale în acea oră? Cum s-a schimbat lumea de atunci?
La nivel global nimic. În mod singular, pas cu pas, lumea noilor date de intrare este de așteptat să extindă sau să aprofundeze numărul de subiecte și interese, dar nu este probabil să facă schimbări radicale. Și sunt mai mulți „străini” și „străini” în lume. Angajați pentru noi.
Cum a fost controlat robotul tău? Ai vreo experiență în crearea de obiecte pliabile? Ai relații constante – care este mai sporadic?
Cu toții avem obiceiuri diferite, unele mai mari, altele mai puțin. Dacă începătorii noștri acumulați sunt respinși, apelăm la fals pentru ajutor. Lucrăm ca o grămadă și nimeni nu a lucrat vreodată altfel. Petrecem cea mai mare parte a timpului împreună și, ca să spunem așa, o putem numi o relație stabilă.
"1,4 ... 19"
Personajul principal al instalației „1.4...19” este un șoarece alb de laborator care străbate un labirint. La intersecția pielii, ea alege una dintre căile posibile. La această oră pe proiecția labirintului pe ecran ("vederea fiarei") Apare mouse-ul virtual și alege tura pe care trebuia să o ia mouse-ul real. Iac numai în lume virtuala Căile șoarecilor reali și alternativi se schimbă, iar ușile labirintului cel mai apropiat de șoarecele real sunt închise. În acest fel, obiectele virtuale pot limita la minimum spațiul celui real, iar viața lor poate fi modelată de oportunitățile petrecute. Înainte de discurs, acest proiect a fost nominalizat la următorul Premiu pentru Inovație.
Te ferești de tehnologie sau ai încredere în ea?
Nu ne este frică de tehnologie, nu suntem copleșiți de ea, nu suntem sensibili la ea, nu avem încredere sau nu avem încredere în ea. Oamenii care îmbrățișează tehnologia nu mai sunt necesari: pot crea imediat tehnologie „fără tehnologie”. Noi, de exemplu, suntem chiar „proști până la margine” din punct de vedere tehnologic și respectăm faptul că tehnologia sa extins. Încercăm să separăm tehnologiile de fiecare ființă umană. Ceea ce este „low-tech” este respectat de noi cu un respect unic și nou.
În unii dintre roboții tăi poți vedea în continuare imaginea sumbră a viitorului. Crezi că tehnologia nu poate duce omenirea la utopie?
Desigur, cedăm iluziei că omenirea se prăbușește și că crearea tehnologiei umane ne ajută. Cu toate acestea, astfel de atacuri ale pozitivismului colectiv nu sunt adesea întâlnite cu noi, așa cum s-a remarcat clar. Înțelegem cuvântul „utopie” la propriu: ca un loc care nu există. Și ni se pare că umanitatea, desigur, poate părea „neobișnuită” într-un „loc neobișnuit”. Dar ne gândim că ceea ce se va întâmpla ne va conduce în acest loc, ideea cântătoare, blamată de cultura cântului, și nu de tehnologie.
"Trialog"
Trei picioare de robot se deplasează independent pe câmpul de zăpadă. Influența sa constă în legea stabilită în program, similară gravitației: deplasările sunt indicate de indicatori ai masei corporale. Domeniul de aplicare fizic pentru a face ajustări la legea matematică în aspectul distrugerii - achiziția, zăpada care s-a blocat, inexactități curatare mecanica. Este imposibil să ieși și să schimbi traiectoria culmului. Sistemul a fost creat pentru a scăpa de sub control, devine autist, retras de la sine.
Care observație directă a științei actuale vi se pare cea mai interesantă sau provocatoare?
Acum suntem informați de cercetările legate de tulburările de somn, organele senzoriale, memoria, boala Alzheimer, demența și teoria cunoașterii. Știm deja multe, dar din cele controversate... Nu avem suficiente cunoștințe detaliate pentru a respecta orice cercetare controversată sau imposibilă. Știm încă puține despre lume și credem că ei spun „nu este nevoie să lucrezi, pentru că nu există perspectivă” - pare minunat.
Câmpurile 2.1
Instalația constă dintr-un bol de sticlă cu miez magnetic, sub care se mișcă un mecanism – un ochi format din magneți. Ridina reacționează la hohote cu „ochi” care „se deschid” de îndată ce un observator se apropie de structură. Camerele instalate deasupra vasului prezintă doi ochi care apar pe suprafața mijlocului. Materia neînsuflețită dobândește astfel „sensibilitatea” la umiditate care intră în contact cu oamenii doar atunci când intră în contact cu ea.
În ce fel de luptă te bagi din cauza peeperului? Este posibil să fiți familiarizat cu orice fel de mâncare - de ce preferați arkush pur?
Acțiunile noastre se bazează pe ceea ce gândește observatorul, pe modul în care se raportează la realitate. Și aici suntem deja zgâriați de reacțiile peeperilor, și ale tuturor. De aceea munca noastră constă în ei. Avem și proiecte care nu au nicio legătură cu peeperul. Atunci pur și simplu nu știm nimic despre asta, asta-i tot. La vernisaje găsim un „privitor care nu este precedent”, dar s-ar putea să nu fim chiar mai pricepuți. Cu toate acestea, suntem încă surprinși de extinderea „vinului” misticismului tehnologic ca categorie de activitate umană care va necesita prețuri mai mari. Ni se pare nu atât de frumos, ci minunat. Considerăm că criteriile de evaluare, codurile de acces, decriptarea în la acest tip- totul este la fel ca înainte.
„Individui de miros”
Instalația este formată din tuburi și un analizor de gaze, care analizează fluxul de aer atunci când un spion se apropie de obiect. Mirosurile unice pe care le vede corpul tău transformă structura câmpului de gaz din jurul său. Informațiile sunt analizate și se produce un identikit pe baza datelor „gaz”, care include alte părți ale corpului uman și ale corpului. De îndată ce observatorul vine la o nouă adăugare, portretul va fi diferit. Obiectul ajută la păstrarea memoriei mirosului care provine de la lins.
Ce fel de alimentație urmărești acum? Care sunt planurile tale?
Ne ocupăm de fobii, mirosuri și vapori. Pregătim doi roboți noi.
Ce se întâmplă pe scena mistică din Ekaterinburg? Ai prefera să fii inclus în el?
Trăim în izolare și acest lucru nici măcar nu este inclus în splendoarea artistică a Ekaterinburgului. Deci, la fel ca la Moscova și la Sankt Petersburg, artiștii de aici se unesc nu pentru că suntem atât de puțini dintre noi, ci pe baza unor interese comune. Cele mai profunde interese ale noastre sunt concentrate în mijlocul grupului. Cel mai notabil lucru despre loc este abundența de artiști stradali, dar este departe de a fi singurul pentru care artiștii lucrează aici. La sfârșitul zilei, în zonă au apărut o grămadă de mitsian, la a căror logică trebuie să fim atenți. Este puțin probabil să te simți imediat rupt de lume, închis în locul tău. Prin modul nostru de a trăi, avem foarte puține acțiuni și lucrări ale autorilor din Ekaterinburg „în viață” și aflăm despre ei în principal de pe internet. În același timp, deseori își dezvăluie lumina în timp real. Evident, localitatea de expresie artistică nu mai este relevantă pentru sensul geografic. Localitățile variază, dar altele.
Din Ekaterinburg. Artiștii Vlad Bulatov, Natalia Grekhova, Olga Inozemtseva, Oleksiy Korzukhin lucrează din 1999 și creează sculpturi cinetice, obiecte, instalații, videoclipuri și acțiuni, evoluând într-un experiment științific la scară largă, imagini de iluzii optice, utopii ale noilor tehnologii. T&P și-a dat seama cum să-și organizeze procesul de lucru.
Maisternya
Cunoaștem maestrul în timp util, care ne este oferit de NCCA în cadrul programului de reședințe artistice-studio al filialei Ural a DCSD „Masternya”, există o mulțime de tot felul de cârlige, fire, flori, etc. Aceasta este demult când era în situație de urgență, deoarece se dorea să o închidă pentru reconstrucție.
Un maestru bun are de toate: unelte, hardware, calculatoare. Parametrii de pornire sunt simpli - căldură, lumină, apă, electricitate. În mod ideal, stăpânul are un dormitor. Este chiar mai bine dacă comanda este un adevărat magazin guvernamental, mai bine decât magazinul pentru celibat. Aveam un atelier lângă magazinul de electronice, așa că nu am mers nicăieri, alte piese ne veneau prin livrare la atelier.
Cum funcționează procesul de creare a unui obiect
Ne-am inspirat din instalația „Trialog”. De la bun început am avut viitorul va veni : Am vrut, ca o cameră neîntreruptă, să surprindem mâna mâinii și să nu ne facem griji pentru nimic altceva.Trebuia să creăm un film despre sistemul autonom, pentru că ne-am trăit viața, așa că am creat roboți. Apoi am început să ne gândim la modul în care aceste interacțiuni erau de vină, astfel încât sistemul să-și poată schimba treptat pașii la mijloc. Și s-a descoperit că mirosurile interacționează după o lege asemănătoare cu legea gravitației. Trebuie să cunoaștem poziția celuilalt în spațiu și să calculăm treptat traiectoriile reciproce. Prin urmare, imaginea lui Rukh se schimbă treptat.
Lucrarea este împărțită în etape: toate detaliile sunt proiectate, scaunele sunt furnizate de la producător, materialele sunt asamblate și piesele sunt selectate componente electronice. Plătește cu atenție, după care se ridică deodată, se programează și se testează.
Oleksiy a defalcat întreaga schemă a tehnologiei, toate scaunele. Apoi, unele dintre piesele care nu pot fi achiziționate gata făcute au fost produse de la producători (strunguri, roboți de frezat, tăiere cu laser). În acest caz, aproape toate piesele electronice au fost incluse. Apoi am asamblat totul, l-am lipit și l-am configurat. Deși știam totul despre materie, ne-am dat seama că vom avea atât de multă complexitate încât vom avea nevoie de un programator profesionist. Denis Perevalov a lucrat la proiect ca rozrobnik securitatea software-ului. Am testat mai întâi sistemul de stocare (motor, GPS), apoi am trecut la programarea întregului sistem.
Există o problemă cu modelarea 3D, deoarece anterior făceam totul în 3D Max, dar când a încetat să ne controleze, a trebuit să trecem la programe de calculator precum Inventor, care este așa cum arată scaunele pentru oaspeți.
Aveam propriile noastre planuri pentru film: era destul de evident că erau roboți. Această funcție nu este o sursă de mândrie tehnologică. Nu există nimic pe care au decis să aducă la suprafață roboticii, este doar o inovație. Avem nevoie de caracterul corect al rocului, pe care îl folosim de mult timp în modul test, pentru că nu ne este ușor să călărim. A fost nevoie de mult timp și efort și a trecut atât de mult timp. Faceți roboții funcționali, am avut ideea să anihilăm robotul, să ucidem robotul, nu există altă funcție decât calculul reciproc, nu există un plan de interacțiune cu privitorul, deoarece nu există nici o funcție interactivă.
Pentru a expune coolii în spațiul expozițional, a fost prevăzut un depozit interactiv și răcitoarele funcționau într-un mod diferit, privitorii puteau indica pe terminale masa coolilor (înlocuind câmpul și zăpada), modificând astfel parametrii sistemului. Să vedem cum a fost să interacționezi și să gestionezi. Nu pot să dorm sau să-mi fie frică, nu pot fi atent.
În timpul procesului de lucru, am fost teribil de îngrijorați că sarcina principală astronomică încă nu a fost finalizată. Trăim într-o perioadă tehnică atât de dificilă, iar astăzi încă nu putem detecta căderea unui meteorit. Și sistemul de trei corpuri: Pământul, Luna și Soarele poate fi distrus doar pentru o oră scurtă, apoi începe distrugerea teribilă. Așa că această nesemnificație globală ne-a lovit. Drept urmare, am realizat un film despre oameni care se ocupă toată viața de sarcinile a trei persoane. Filmul nu a fost încă asamblat, dar există o mulțime de material disponibil. Acesta este un mic film științific popular despre utilizarea greșită a trei corpuri, iar Volodymyr Surdin vorbește pe scurt despre această problemă.
Nu am văzut nicio posibilitate tehnică toată ora Nu suna amuzant. Nu ținem niciodată pasul cu noile produse, dar dacă ne atingem obiectivul, ca un flux elementar fără probleme, ne dăm seama că avem nevoie de tot mai multe dezvoltări, iar adevărul despre ele nu va eșua niciodată. Putem vedea întreaga structură a pielii. Această graniță tehnologică nu este doar rusă, ci globală. Avem o mulțime de proiecte care nu au fost implementate din motive tehnice.
